Los autores J.B. Stevens y Zakariah Johnson analizan el nuevo libro de Zakariah “Un huevo en la cara: historias de crimen, terror y el espacio intermedio”.
Zakariah, gracias por tomarte el tiempo de hablar conmigo. ¿Puedes contarme sobre ti y tus antecedentes?
Una vez uno de mis hijos me preguntó qué quería en mi lápida y le dije: "Amigo, padre, narrador". Los cuales considero los puntos claves de mi identidad, “amigo”, incluido mi rol de esposo. También toco el banjo en combos de jazz y bluegrass, estrictamente amateurs, que es mi principal salida social.
EGG ON HER FACE es una colección de 14 historias, mitad ficción policial, mitad terror, con mucho cruce entre géneros...
He vivido en New Hampshire durante más tiempo que en cualquier otro lugar e incluyo muchos escenarios de Nueva Inglaterra en mis escritos, pero fui uno de esos niños que se mudaron una o dos veces al año mientras crecía, con una madre yanqui y un padre texano. , así que nunca estoy seguro de cómo responder a la pregunta "¿De dónde eres?" Los escenarios de mis historias reflejan esa fugacidad.
Tu educación parece la incubadora perfecta para el alma de un escritor. Esa variada experiencia se puede sentir en su trabajo. ¿Puedes hablar sobre tu nuevo libro?
HUEVO EN SU CARA es una colección de 14 cuentos, mitad ficción policial, mitad terror, con mucho cruce entre géneros, publicados originalmente en otras salas entre 2014 y 2021. A la hora de seleccionar las historias, esta afirmación guió la decisión. : "Puedes escapar de la mayoría de las trampas siempre que estés dispuesto a morder la extremidad derecha". Lo cual creo que es cierto, pero mis protagonistas se enfrentan a decisiones bastante brutales.
Me encanta. La imagen de un animal atrapado mordiéndose a sí mismo es tan visceral, qué gran lugar para empezar. ¿Algunas de tus historias se basan en encuentros primarios reales de tu pasado o son pura ficción? ¿De dónde sacas tu inspiración?
No escribo mucha ficción policial típica; no hay muchas calles malas, atracos, gánsteres o negocios de drogas que salgan mal en mi trabajo porque ese no es el mundo que conozco. Pero sé mucho sobre cómo reaccionan los grupos pequeños aislados bajo presión, ya sea en un barco, en un campamento petrolero en el desierto o en una casa demasiado pequeña en una carretera sin vecinos. Entonces, las historias en su mayor parte “no sucedieron realmente”, pero son historias que pueden suceder y suceden todo el tiempo.
Un entorno ajustado siempre es un gran recurso para hacer que las emociones se desborden; admiro su perspicacia. ¿Es la ficción de género tu primer amor o lo encontraste más adelante en tu viaje?
No leí mucha ficción policial hasta que mi suegro me recomendó a Elmore Leonard, y luego leí todo lo suyo que pude conseguir. Estudié el programa “Grandes Libros” en el St. John’s College de Santa Fe, que en retrospectiva estaba lleno de ficción de género: los romances de Jane Austen, los misterios del asesinato de Dostoievski. Simplemente no se le llamó género porque era "canon". El cruce entre ficción criminal y terror está incluso ahí en la trilogía Orestíada de Esquilo, que es tan noir AF: ¿un hijo mata a su madre y a su amante por asesinar a su padre, que mató a su hermana? ¡Vamos, eso es metal!
Es AF de metal. Entonces entiendo cómo llegaste a amar la ficción policial y de terror. ¿Pero qué hay de crearlo? ¿Puedes hablarnos sobre cómo produce sus historias?
Mi proceso de escritura implica muchísimas reescrituras. Intento caminar lo más posible y es entonces cuando se me ocurren más ideas. Hay un cuaderno Rite-in-Rain y un lápiz metidos en los bolsillos de todos mis abrigos y chalecos. Usar un lápiz es un hábito que me quedó de cuando era arqueólogo; escribimos a lápiz porque no se mancha. Pero tampoco borre nunca, tache si es necesario, pero nunca borre sus datos de campo sin procesar o sus ideas iniciales.
Mi proceso de escritura implica muchísimas reescrituras. Intento caminar lo más posible y es entonces cuando se me ocurren más ideas.
Un arqueólogo no es un trasfondo que surja en muchas de mis entrevistas, pero ahora que lo mencionas, puedo ver ciertos temas cruzados en tu ficción. En cuanto a tu consumo de ficción, ¿con qué frecuencia lees cuentos?
¡Constantemente! Al menos uno al día, normalmente más. Mariana Enríquez Cosas que perdimos en el fuego es mi punto de referencia para una colección perfecta. Adoro los cuentos por sí solos y también una forma de descubrir nuevos novelistas. Vivimos en una época dorada del cuento. Las editoriales pequeñas están publicando más y mejor contenido que nunca y, con Internet, pueden informar a los lectores dónde encontrarlo.
Estoy de acuerdo, hay microprensas que publican cosas asombrosas y autores menos conocidos que crean cosas impresionantes. ¿Cuáles crees que son las claves para crear esas obras memorables?
Tensión y liberación, y lo que está en juego. Se remonta al consejo de Alfred Hitchcock de "torturar al público tanto como pueda soportarlo". O, como dijo alguien más, nadie quiere leer sobre el segundo peor día de alguien: describir lo peor. Sin embargo, lo que está en juego realmente no tiene por qué ser de vida o muerte. Una historia convincente puede ser sobre tres niños jugando a las jotas o una reunión de clase, pero tiene que existir la amenaza de una pérdida irrevocable. No hay desventajas en una buena narración.
No hay comentarios negativos, me encanta; es un gran título para un libro. Lamentablemente, se nos acaba el tiempo. Pero antes de concluir, ¿hay algo más que le gustaría mencionar?
Es un cliché que escribir es una profesión solitaria, pero he descubierto que eso no es cierto en absoluto. La comunidad de escritores es la más estrecha y generosa con la que he trabajado jamás: compañeros escritores, propietarios de librerías, editores, editores; todos en la comunidad brindan su tiempo y ayuda, y celebran el éxito de todos. Porque cada vez que alguien lee un libro, todos ganamos.
Quiero agradecer a Zakariah por su tiempo y sus palabras. Asegúrate de revisar Huevo en la cara: Historias de crimen, terror y el espacio intermedio.lo disfrutarás.
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