作者尼克·科拉科夫斯基仔细研究了大卫·柯南伯格的两起罪行：《暴力史》和《东方承诺》。
加拿大导演大卫·柯南伯格 (David Cronenberg) 的整个职业生涯都在研究肉体——肉体转变、生长、与其他肉体融合和死亡的方式。
他还是一位完美的类型跨界者：他因身体恐怖而出名（凭借《母巢》和《扫描仪》等 70 年代和 80 年代的经典作品），后来扩展到其他类型，如自慰色情片（《撞车》） 、文学改编（《裸体午餐》），以及本世纪的两部犯罪电影（《暴力史》和《东方承诺》）。
《暴力史》 并被 《东方的承诺》 对于任何对犯罪电影如何成为探索存在主题的工具感兴趣的人来说，这是必要的观看。这两部电影都由维果·莫腾森饰演假装成别人的角色，而且（正如你所料）他非常擅长展示两个人生活在一个肉体中。
《暴力史》（2005）的故事发生在印第安纳州米尔布鲁克的田园小镇，汤姆（莫滕森饰）在那里经营一家小餐馆。当两名罪犯试图撞倒餐厅时，汤姆立即从温和的小企业主变成了致命的凶手。随着歹徒漂入城镇，暗示过去的黑暗事件，“汤姆”是某种虚假身份的事实越来越明显。尸体堆积起来，汤姆似乎变成了一个完全不同的人，他的妻子和孩子们不再认识他了。
对于任何对犯罪电影如何成为探索存在主题的工具感兴趣的人来说，《暴力史》和《东方承诺》都是必看之作。
《东方的承诺》（2007 年）中，莫滕森饰演尼古拉·卢仁 (Nikolai Luzhin)，他是伦敦一个俄罗斯帮派的司机和执法者。随着尼古拉地位的上升，常见的黑帮阴谋也随之爆发，包括家庭背叛、凶残的车臣人和一个有着神秘出身的婴儿。
大约四分之三的时间里，尼古拉和几个车臣人在澡堂里发生了一场标志性的残酷争吵，这证明你永远不应该在湿滑的地板上进行刀战。然后……好吧，不要剧透太多，但足以说明“尼古拉”这个角色其实只是一个面具。
当这些电影首映时，评论家很快称它们改变了柯南伯格的节奏。但将他之前电影中的变种人和奇怪的技术换成黑帮暴力并没有真正改变任何主题；导演仍然高度关注身份的可塑性。例如，尼古拉在身上纹身是为了向全世界展示他的黑手党身份，这是他存在的表面核心；但《东方的承诺》后来的转折表明，他只是把自己的皮肤变成了一套服装，成为他与不同群体之间脆弱的界面。
柯南伯格是一位非常优雅的电影制片人，不会浪费时间去研究[关键]问题的明确答案。
柯南伯格并不是第一个使用犯罪小说作为探索身份的手段的作家或导演。例如，多部影片，从《黑暗通道》（鲍嘉饰演一名逃犯）到《变脸》（特拉沃尔塔和尼古拉斯·凯奇处于疯狂状态），都涉及整容手术和角色转换。当一个虚构的罪犯有了新的身份，甚至是新的面孔时，就会打开一个充满问题和主题的宝箱。我们能否摆脱我们的过去和罪恶感？人生真的可以重新开始吗？最麻烦的是：什么真正定义了我们？
也许值得称赞的是，柯南伯格是一位非常优雅的电影制片人，不会浪费时间去研究这些问题的明确答案。他满足于提出血腥的难题，然后退后一步，许多情节点尚未解决，让你思考。我们留下了一种令人不安的感觉，我们认为一切都是那么可靠——我们的身体、我们的身份、我们的动机——远比我们想要相信的脆弱。
*****
要阅读 Nick Kolakowski 为神秘论坛报撰写的其他文章，请访问 点击此处.
